作为科学的数字化现场流程，虚拟拍摄系统用可视化方式帮助剧组更好地理解拍摄目标，确定机位、虚拟物体的位置，以及帮助各部门严格执行导演及视效总监的创作意图。正如导演路阳说的：“拿出中国的办法和流程来，拍一部非常新鲜感，视效非常好的讲中国故事的电影。”我们虚拟拍摄团队凭借多年积累的数字虚拟拍摄经验，有幸在2017年协助主创将全流程工业化拍摄流程运用到拍摄现场，从空间、虚拟角色、互动等多个维度为《刺杀》提供专业的虚拟拍摄技术服务。
一、空间——场景的延伸
（图片来源：上图为《刺杀小说家》预告片/下图为拍摄现场）
《刺杀》的场景在拍摄过程中，虚拟摄制团队在现场置景的基础上，实时合成并反馈蓝绿布上的画面，根据拍摄场景进行延伸。
场景延伸左右对比（左：实拍画面/右：虚拟合成画面）
除了实时跟踪本身，真实场景和虚拟场景的一致性也至关重要。每个场景拍摄前都需要预制现场扫描文件、最终虚拟场景和虚拟角色，开拍前每个虚拟物体都需要和现场进行快速对位，现场会产生点云，这些点云和已经完成的模型进行准确的对位，这样可以确保虚拟物体在画面中的位置和构图的准确性。
虚拟拍摄赤发鬼数字化宫殿
《刺杀》中场景宏大，摄影棚的现场的制景对应巨大的场景来说也只是冰山一角，在大量蓝绿布的环境下现场灯光和画面风格是一个巨大的挑战，很多虚拟场景现场烘焙了灯光，实时显示了整体画面的环境和气氛。
赤发鬼宫殿现场虚拟光影
而当虚拟场景被完整的显示在画面中时，相机的透视情况、场景完整度、画面构图，以及特效最后会呈现的大致效果都会清晰化，导演、摄影、视效很容易判断该画面是不是想要的，从而加快整体效率。
二、位置——虚拟角色的呈现
拍摄现场（图片来源：《刺杀小说家》预告片）
《刺杀》中的赤发鬼体型巨大，高达15米。处理这种巨大的虚拟角色，对于前期拍摄而言是很大的挑战。
在传统拍摄现场，一般会采用等高的杆子等作为参照物，或者标定一个点作为虚拟角色的位置，当面对动态的虚拟角色时，这种方法完全无法满足赤发鬼的拍摄呈现，也无法满足精准镜头运动和演员调度的需求。
虚拟拍摄对比
虚拟拍摄对比
而在《刺杀》的拍摄中，虚拟拍摄团队将事先动作捕捉完成的虚拟角色预合成到现场画面中，主创人员可以实时看到虚拟角色的大小、位置和运动。画面越接近电影完成效果，越有助于导演对演员、摄影机以及虚拟角色进行调度，尤其当遇到复杂的拍摄角度和空间位置关系。
另一位值得一提的就是《刺杀》中的另一重要角色——红甲，当“红甲”高速运动、跳跃时，通过虚拟拍摄，我们可以轻松实现摄影机对虚拟角色的跟随。这种对虚拟角色的精准拍摄，使现场工作目标一致，不用去猜需要给后期预留多少时长。
红甲虚拟拍摄对比
三、互动——虚实的结合
幕后视频（图片来源：《刺杀小说家》预告片）
正如导演在幕后视频中说的，对演员来说凭借想象力表演绝对是一大挑战，通过虚拟拍摄技术实现演员和虚拟角色互动，实时把控演员和虚拟角色互动的速度、节奏及位置，根据现场预演实时调整位置构图，使演员与虚拟角色置身其中，实时可视化帮助演员找到更好的表演状态。基于稳定的摄影机追踪技术，主创团队在设计镜头时，也可以更精准把控虚拟角色资产的比例、运动，从而实现良好的表现效果。
数字虚拟拍摄与动捕技术结合
《刺杀小说家》向中国视效新高度发起挑战，国内电影制作的发展轨迹也映射了当下技术革新的过程。剧情里平行的现实与虚拟时空，在虚拟拍摄技术的帮助下在摄影棚内合二为一，谁能说这不是一个电影创作的异世界呢？
我想，每一个中国的视效人进入这个充满挑战的行业的初心，无不因为我们可以在虚拟与现实之间穿梭，在想象力的异世界中成为那一个无所不能的英雄。时光坐标虚拟摄制团队作为《刺杀》影视科技全流程创作的重要一环，很高兴能在一个充满信念和力量的异世界冒险历程中，与同行们一起畅快淋漓地向顶峰冲了一回，虽艰险，而满足！感谢所有的帮助、信任与期待！
虚拟的终极目的就是真实，只要相信，就能实现，一起去电影无尽的空间冒险吧！
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